निकी मिनज और पेनकेक्स का ढेर? ये दुर्लभ छवियां हिप-हॉप के लिए दूसरी तरफ कैप्चर करती हैं।

Nicki Minaj photographed in 2008
निकी मिनज ने क्वींस में अपने गृह नगर के पास एक डाइनर में 2008 में फोटो खिंचवाया। (एंजेला बोटवाइट)।
Danny Clinch
डैनी क्लिंच ने 1 99 3 में तुपैक शकुर की यह तस्वीर ली। यह विकी टोबक की नई किताब “संपर्क हाई: ए विजुअल हिस्ट्री ऑफ़ हिप-हॉप” में और अधिक चलने वाले शॉट्स में से एक है। (डैनी क्लिंच)

विकी टोबक के हिप-हॉप के नए दृश्य इतिहास की शुरुआत में, “संपर्क हाई,” संगीतकार क्वेस्टलोव स्प्लिट सेकंड में अपने आकर्षण के बारे में लिखता है जो पहले स्नैपशॉट में कब्जा कर लिया गया था। वह आश्चर्यचकित करता है कि फ्रेम के बाहर क्या है या कैमरे के कोण को केवल एक डिग्री से स्थानांतरित किया गया है, तो छवि की कहानी नाटकीय रूप से कैसे बदल सकती है। यदि सही छवि कैप्चर करती है कि फोटोग्राफर हेनरी कार्टियर-ब्रेसन ने निर्णायक क्षण को बुलाया, तो क्वेस्टलोव इस बात से चिंतित है कि अनिश्चित लोगों को क्या कहा जा सकता है।

वे “संपर्क हाई” के दिल में तस्वीरें हैं, जो 30 से अधिक वर्षों में हिप-हॉप संगीतकारों की अप्रकाशित छवियों को देखते हैं। टोपीक, लंबे समय से पत्रकार हिप-हॉप की मूल कहानी के विवरण में डूबे हुए, फोटोग्राफर से अपने कोठरी, खुले धूलदार जूते के बक्से खोलने और अपनी पुरानी संपर्क चादरें खींचने के लिए कहा – उन पूर्व डिजिटल कच्चे ड्राफ्ट्स। डिजिटल कैमरों से पहले फोटोग्राफरों ने अंतहीन फ्रेम शूट करने की अनुमति दी, तुरंत देखें कि क्या कब्जा कर लिया गया था और जैसे ही एक अपूर्ण तस्वीर को हटा दिया गया था, वे फिल्म द्वारा बाधित थे।

टोबाक ने एक हालिया साक्षात्कार में कहा, “फिल्म के एक सामान्य रोल में फ्रेम की संख्या का वर्णन करते हुए,” आपको यह सही करने के लिए केवल 36 शॉट थे। ” “विकास फिल्म महंगा था; अंधेरे कमरे में जाना महंगा था। ”

पुस्तक के संपर्क पत्रों का संग्रह प्रत्येक फ्रेम में रखे गए देखभाल और विचार फोटोग्राफरों को दिखाता है, उन्होंने जो अपरिहार्य गलतियों को बनाया है और कैसे उन्होंने एक निजी व्यक्ति से सार्वजनिक व्यक्तित्व को सहारा दिया।

46 वर्षीय टोबाक ने कहा, “क्योंकि आप तुरंत अपने फोन पर फोटो नहीं देख पा रहे थे, लोग अपनी छवि को नियंत्रित करने के बारे में इतना जागरूक नहीं थे।”

फोटोग्राफर लिसा लियोन ने रिकॉर्डिंग स्टूडियो का दौरा करने का वर्णन किया जहां रैपर नास 1 99 3 में अपने पहले एल्बम “इल्मैटिक” पर काम कर रहे थे। उनका लक्ष्य शांत और उद्देश्य की हड़ताली भावना को पकड़ना था जो कमरे में स्पष्ट था। उसने टोबाक से कहा, “मैंने कभी भी अपना कैमरा उठाए जाने से एक घंटे पहले लटका दिया – जो हो रहा था उसके लिए महसूस करने के लिए।” लियोन बेतरतीब ढंग से शूटिंग में नहीं आना चाहता था। वह चाहती थी कि उसका विषय उसकी उपस्थिति से सहज हो जाए। वह शायद वह वहां न भूलें, लेकिन वह अंततः आश्वस्त हो सकता है कि वह एक विरोधी घुसपैठिया नहीं थी।

लियोन दर्शक को कुछ प्रामाणिक पर एक लंबा, लंबा दिखने देना चाहता था। पुस्तक में अन्य फोटोग्राफरों की तरह, लियोन हमेशा प्रामाणिकता के लिए लक्षित है – यानी, एक तस्वीर जो किसी प्रकार की स्पष्टता या सत्य प्रदान करती है। चमकदार पत्रिकाओं की दुनिया में, एल्बम कवर और प्रचार स्थिरता, हालांकि, अंततः चुने गए फोटो को स्पर्श और प्रकाशित किया जाता है, वह हमेशा उस मानक को पूरा नहीं करता है। लेकिन कहीं संपर्क पत्र पर, आमतौर पर एक छवि थी जो किया था।

संपर्क पत्र कच्चा है। यह विषय स्टाइलिस्टों, प्रचारकों, प्रबंधकों और अन्य मिश्रित हैंडलर के फिंगरप्रिंट से मुक्त विषय से पता चलता है। आज के हिप-हॉप आइकन और किंवदंतियों की किताब में पुरानी तस्वीरें सबसे ज्यादा प्रकट होती हैं। वे युवा बुरावा को दस्तावेज करते हैं जो विषयों की शुरुआती महत्वाकांक्षा को प्रेरित करता है, रक्षात्मक मुर्गा जो प्रशंसकों को जल्दी से आकर्षित करता है और दबाव और बाधाओं की अज्ञानता को दूर करता है जो अभी तक आने वाले हैं। चित्र उन्हें Instagram के युग से पहले पकड़ते हैं, जिसमें शुद्ध ईमानदारी के क्षण दुर्लभ होते हैं। एक आंख पूरी तरह से सार्वजनिक आंखों में रहती है, आखिर में, एक निरंतर प्रदर्शन की स्थिति में रहता है।

टोबाक ने कहा, “हर कोई अपूर्ण पूर्णता चाहता है।” यह आई-वोक-अप-जैसा-सिंड्रोम है, उसने कहा। चाहे यह वोग के कवर पर एक मेकअप मुक्त बेयोनसे है, जो एक कॉन्सर्ट-टूर के पीछे के वृत्तचित्र या किसी के अपने रियलिटी शो में है, अंतरंगता छिपी हुई है। टोबाक ने कहा, “आप टीम की उपस्थिति महसूस करने में मदद नहीं कर सकते हैं।”

Nicki Minaj photographed in 2008
निकी मिनज ने क्वींस में अपने गृह नगर के पास एक डाइनर में 2008 में फोटो खिंचवाया। (एंजेला बोटवाइट)।
King of New York
बिगगी स्मोल्स, “न्यूयॉर्क के राजा,” 1 99 7। “ताज का प्रतीकवाद महानता व्यक्त करने के लिए था और हिप-हॉप के बारे में कुछ बड़ा था,” फोटोग्राफर बैरन क्लेबॉर्न ने कहा। (बैरन क्लेबोर्न)

प्रारंभ में, कलाकार पेशेवर स्टाइलिस्टों के साथ काम नहीं करते थे; उन्होंने तस्वीरों में अपने कपड़े पहने थे। तो उन लेबलों की वास्तविक भावना है जो वास्तव में उनके समुदायों में कुछ मतलब था। कोई ब्रांड एंबेसडर और पेड उत्पाद प्लेसमेंट नहीं थे, बस कार्ल कानी के लिए एक प्यार, एफयूबीयू में गर्व की भावना, पोलो राल्फ लॉरेन के साथ एक जुनून और डैपर दान की भक्ति। जब स्टाइलिस्ट उभरने लगे, तो वे अक्सर फैशन के लिए आंखों के साथ दोस्त थे, जिनके पास कुछ अच्छे खुदरा कनेक्शन भी थे।

आज, एक टीम निर्देश देती है कि, यदि कोई है, तो किसी न किसी किनारों का खुलासा किया जाता है; टीम उन कपड़े चुनती है जो सहमत संदेश भेजते हैं; टीम छवि की रक्षा करता है।

सबसे प्रसिद्ध हिप-हॉप छवियों में से एक है बिगी स्मॉल्स, एक स्वर्ण मुकुट पहने हुए। 1 99 7 में बैरन क्लेबॉर्न द्वारा लिया गया, यह रैपर को शासक, शक्तिशाली और कठिन के रूप में दर्शाता है। फिर भी ताज के साथ थोड़ा गर्दन और उसकी गर्दन के चारों ओर एक मोटी सोने की चेन सेट के साथ, चित्रकला के लिए अनौपचारिकता और जौटी स्ट्रीट स्वैगर का एक तत्व भी है। बड़ा शरारती। पूरी तरह से पहुंच योग्य या अप्राप्य नहीं दिख रहा है। संदेश है: सावधानी के साथ दृष्टिकोण।

संपर्क पत्र पर, रैपर मुस्कुराहट का सामना करना पड़ता है – भावनाओं का एक झुकाव संकेत नहीं, बल्कि एक पूर्ण, टूथी ग्रिन। क्लेबॉर्न दर्शक को फोटो शूट के दृश्यों के पीछे एक झलक नहीं दे रहा है; वह बारीकियों और आयाम की पेशकश कर रहा है – किसी व्यक्ति की पूर्ण समझ जो उसकी पीआर छवि से अधिक थी, रिकॉर्ड-लेबल बात करने वाले बिंदु, कठिन व्यक्ति व्यक्तित्व और अंत में, उसकी मृत्युलेख।

एक और प्रसिद्ध तस्वीर एक शर्टलेस तुपैक शकुर को दिखाती है जिसमें “थग लाइफ” अपने धड़ में टैटू लगाया गया है। 1 99 3 में, जब डैनी क्लिंच ने छवि पर कब्जा कर लिया, तो योजना एक और विशिष्ट चित्र के लिए थी – रैपर पूरी तरह से तैयार और प्रस्तुत। लेकिन क्लिंच ने टैटू देखा क्योंकि शकुर एक संगठन से दूसरे संगठन में बदल रहा था। क्लिंच ने पुस्तक में कहा, “मुझे नहीं लगता कि मैंने कभी उसे अपनी शर्ट लेने के लिए कहा होगा, लेकिन जब मैंने अपने ठग जीवन टैटू को देखा, तो मुझे पता था कि यह एक शक्तिशाली छवि होगी।”

“संपर्क हाई” में चित्र के दो संस्करण दोनों शकर को कैमरे से दूर दिखते हैं। विषय दर्शक से अलग है, और दर्शक को अपनी सभी शक्तियों, भेद्यता और मर्दाना में शकुर के शरीर का निरीक्षण करने के लिए छोड़ दिया गया है। वह एक अपमानजनक लक्ष्य की तरह खड़ा है। यह चित्र न केवल कलाकार के व्यक्तित्व या उसके शरीर के काम का प्रतिनिधित्व करने आया है, बल्कि अपने जीवन का पूर्ण प्रक्षेपण भी है।

विभिन्न फोटोग्राफरों द्वारा सालों से ली गई जे-जेड की तस्वीरों ने एक उग्र युवा रैपर से अपने विकास को उजागर किया, जिसमें प्रसिद्धि, धन और आशाओं को दूर करने के लिए एक मुगल के लिए बड़ी आकांक्षाएं थीं – सांस्कृतिक और सामाजिक दोनों। 1 99 5 में, वह बरमूडा शॉर्ट्स और एक कैंपशर्ट में पहने जाते हैं – जैसे कुछ बोका रटन रिट्रीरी – और उन्हें एक व्यक्तिगत लाइसेंस प्लेट और विंडशील्ड के माध्यम से क्रिस्टल के बोतलों के साथ लेक्सस के सामने जमील जीएस द्वारा फोटो खिंचवाया जाता है। उस शूट से अन्य पॉज़ हैं – एक नौका के सामने, न्यूयॉर्क में जुड़वां टावरों द्वारा तैयार – सभी भौतिक संपदा की ओर यात्रा करते हैं। 2007 तक, जे-जेड को क्लिच द्वारा एक थूक कलाकार के पीछे खड़े एक जैज़ कलाकार की शैली में फोटोग्राफ किया गया था, माइक्रोफ़ोन पक्ष में लटक रहा था, उसका चेहरा आंशिक रूप से छाया से अस्पष्ट था। अकेले एक चिंतनशील कलाकार की छवि पर कब्जा करने के लिए क्लिंच के पास 12 मिनट थे। कोई महंगी सामान दिखाई नहीं दे रहा है – आदमी को छोड़कर सफलता का कोई मार्कर नहीं।

Kanye West
2003 में न्यू यॉर्क में लेफ्टिनेंट जोसेफ पी। केनेडी कम्युनिटी सेंटर में कन्या वेस्ट। (डैनी क्लिंच)।

जैक की विरासत “संपर्क उच्च” में फैली हुई है। “शुरुआती ‘9 0 के दशक में, हिप-हॉप बहुत सारे जैज़ का नमूना दे रहा था,” तोबाक ने कहा। “ब्लू नोट कवर से बहुत सारे फोटोग्राफर प्रभावित थे। वे जैज़ तस्वीरों की तुलना में तुलनात्मक रूप से वापस देख रहे थे; वे बहुत सी चीजें देख रहे थे, प्रतिलिपि नहीं, बल्कि अनुकरण और संदर्भ के लिए। ”

जैज़ के लिए श्रद्धांजलि के सबसे स्पष्ट उदाहरणों में से एक 1 99 8 का “ए ग्रेट डे इन हिप-हॉप” था। गॉर्डन पार्क ने ब्राउनस्टोन के सामने 200 से अधिक कलाकारों को गोली मार दी जो 1 9 58 की तस्वीर “हार्लेम में ए ग्रेट डे” के लिए पृष्ठभूमि थी, “जिसमें फोटोग्राफर आर्ट केन ने 57 जैज़ महानों को याद किया।

दोनों चित्र गुंजाइश में व्यापक हैं, फिर भी अंतरंगता की भावना व्यक्त करते हैं – जैसे कि दर्शक को मित्रों और परिवार के लिए आरक्षित जगह में जाने दिया गया है। फोटोग्राफरों के लिए, घनिष्ठता सिर्फ कमरे में कौन है, यह भी नहीं है कि यह भी लोग मनोवैज्ञानिक रूप से मौजूद हैं, भले ही पर्यवेक्षक और मनाया गया हो।

जब फोटोग्राफरों के पास अपने विषयों के साथ अधिक समय था, तो अंतरंगता व्यक्त करना आसान था। जितना अधिक उन्हें रुकने की इजाजत दी गई थी, शायद वे देखने से ज्यादा कुछ नहीं कर रहे थे, वे कलाकारों के साथ अधिक आरामदायक हो गए। प्रवेश किसी के साथ समय बिताने का मामला नहीं था; यह उसकी मानवता को खोजने का अवसर था। लंबे समय से चलने वाली, धीमी गति से चलने वाली, एनालॉग दुनिया में, संबंध घंटों और दिनों में बढ़ सकते हैं, मिनटों में नहीं। परिणामी तस्वीर ने इस विषय की पूरी सच्चाई का खुलासा नहीं किया हो सकता है, लेकिन यह अंतर्दृष्टि प्रदान करता है, विषय से परे कुछ – या मिथककर्स – साझा करना चाहता था।

टोबाक की किताब में योगदान देने वाले कई फोटोग्राफर उस समुदाय से आए थे, जो वे दस्तावेज कर रहे थे। उन्होंने कहा, वे प्रशिक्षित फोटोग्राफर नहीं थे। “वे एक असाइनमेंट पर नहीं थे। वे भुगतान नहीं कर रहे थे। वे युवा थे, और वे अपने विषय की तरह दिखते थे: काला और भूरा। वे अनिवार्य रूप से एक वंशावली दुनिया से नहीं आ रहे थे। ”

वे फ्रीलांसर शूटिंग कर रहे थे जो कि कोने के आसपास या ब्लॉक के नीचे था। वे पत्रकारिता के उद्देश्य से नहीं थे, लेकिन वे पूरी तरह उपस्थित थे।

16 नवंबर को सुबह 7:30 बजे केनेडी सेंटर टेरेस थियेटर में, विकी टोबक चक डी और संगीत इतिहासकार और डीजे एड्रियन लविंग जैसे मेहमानों के साथ अपनी नई किताब के बारे में एक पैनल चर्चा में भाग लेंगे। टिकट $ 35 हैं, जिसमें “संपर्क उच्च: हिप-हॉप का एक दृश्य इतिहास” की एक प्रति शामिल है। चर्चा के बाद, पैनलिस्ट राज्य गैलरी में पुस्तकों पर हस्ताक्षर करेंगे।

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